Guatemotzin

Guatemotzin'
Forma	Ópera
Actos y escenas	1 actos
Idioma original del libreto	español
Libretista	José Tomás de Cuéllar
Fuentes literarias	basada en la novela homónima de Gertrudis Gómez de Avellaneda
Estreno	13 de septiembre de 1871
Teatro del estreno	Gran Teatro Nacional
Lugar del estreno	México
Duración	s/ d
Música
Compositor	Aniceto Ortega de Villar
Ubicación de la partitura	s/ d
Personajes
* Malintzin: soprano * Guatemotzin: tenor * Hernán Cortes: bajo
Coro	masculino
Dotación orquestal	s/ d
Editorial	inédita

Guatemotzín es una ópera en un acto compuesta por Aniceto Ortega de Villar.

Acto Único

La acción del único acto narra el paso de la defensa de México, la tortura y muerte del último emperador azteca Cuauhthémoc.

Estilo

Libreto

El libreto, si bien redactado en algunas partes por el mismo compositor, fue escrito por en su mayor parte por José Tomás de Cuéllar con base en la novela romántica homónima de la escritora cubana Gertrudis Gómez de Avellaneda. La ópera trata el episodio de la Conquista de México referente a la defensa realizada por el último emperador azteca, Cuauhtémoc (también conocido como Guatimotzín). Es una de las primeras óperas mexicanas en utilizar un tema nacional.

Música

Existen referencias a música nativa. Esto se observa particularmente en una danza Tlaxcalteca que cita una canción folclórica llamada “El perico”. También existe un fragmento llamado “Tzotopizahuac” que , según el muscólogo Robert Stevenson, recuerda el tema del tercer movimiento de la séptima sinfonía de Beethoven.

Datos históricos

Al respecto del anunció del estreno, en los periódicos se publicó la siguiente noticia:

Con la mayor satisfacción hemos hablado otras veces de las composiciones líricas de Melesio Morales, del Maestro Migule Planas y de las de nuestro compañero Antonio de María y Campos. Hoy podemos agregar al nombre de los anteriores el de Aniceto Ortega, puesto que, autor de la ópera original Cuatimotzin, tendrá la satisfacción de verla puesta en escena la noche del beneficio el señor Moderatti.

Períódico H. Veracruz (septiembre de 1871)

Al respecto de la ópera escribió Gerónimo Baqueiro Foster:

...a pesar de ciertas modificaciones de última hora, Ortega respetó siempre la verdad histórica lo más estrictamente posible, como se desprende del grandioso episodio de la tortura a que fue sometido el héroe azteca (...) Los distintos episodios del argumento histórico están, pues, realizados en dos estilos diferentes, con la excepción del número VII de la partitura, todos los demás reflejan netamente los procedimientos corrientes de la ópera italiana. Si Aniceto Ortega se hubiera decidido a escribir toda la obra sobre material folclórico, merecería el título de honor de un “Glinka mexicano”. Pero ya la danza tlaxcalteca ofrece por sí sola un alto interés..

Gerónimo Baqueiro Foster: Historia de la música en México, tomo III. Sep-INBA

La ópera ha sido estudiada por varios musicólogos, como por ejemplo Robert Stevenson, pero no ha sido editada. Desde el siglo XIX no se ha vuelto a representar aunque se le menciona en todas las Historias de la Música de México como una obra central en la evolución operística del país.

Creación

La ópera fue estrenada en el Gran Teatro Nacional con la Companía de ópera de Ángela Peralta actuando en el estreno la misma Ángela Peralta y el tenor Enrico Tamberlick. El papel de Hernán Cortés fue realizado por el bajo francés Louis Nicolas François Gassier que cantó en México en dicha Companía otras óperas y murió en La Havana La escenografía y el vestuario fueron creados por Riccardo Fontana con base en las ilustraciones del Códice Mendocino.

Reparto del estreno

Papel	Tesitura	Estreno Mundial: 13 de septiembre de 1871 Gran Teatro Nacional Dirección Enrico Moderatti Decoraciones: Fontana
Malintzin	soprano	Ángela Peralta
Guatemotzin	tenor	Enrico Tamberlick
Hernán Cortés	bajo	Louis Nicolas François Gassier

Recepción

* 13 de septiembre de 1871, Gran Teatro Nacional de la Ciudad de México (estreno absoluto)

* 16 de septiembre de 1871, Teatro Principal de Veracruz

Literatura complementaria

* Octavio Sosa: Diccionario de la ópera mexicana. México: Teoría y pŕactica del arte 2003

*La ópera en España e Hispanoamérica:actas del Congreso Internacional La Opera en España e Hispanoamérica, una Creación Propia: Madrid, 29.XI-3.XII de 1999. Ediciones del ICCMU, 2001 - 459 páginas

Grabaciones

No existen grabaciones

Enlaces externos

• http://www.mexicodesconocido.com.mx/la-musica-mexicana-de-concierto-en-el-siglo-xx.html