María de Buenos Aires

María de Buenos Aires María de Buenos aires
Forma	ópera-tango (operita)
Actos y escenas	Ópera en dos partes
Idioma original del libreto	Español
Libretista	Horacio Ferrer
Fuentes literarias	n/d
Estreno	1968
Teatro del estreno	Sala Planeta
Lugar del estreno	Buenos Aires
Duración	1 1/2 horas
Música
Compositor	Astor Piazzolla
Personajes
El Duende. Recitado. María. Soprano o Mezzosoprano. La Sombra de María. Soprano o Mezzosoprano. La Voz de un Payador. Tenor. Porteno Gorrión con Sueno. Tenor. Ladrón Antiguo Mayor. Tenor. Analista Primero. Tenor. Una Voz de Ese Domingo. Tenor. Voces de los Hombres que volvieron del Misterio. Voces de los Ladrones Antiguos. Voces de las viejas Madamas. Voces de los Analistas. Voces de las Tres Marionetas Borrachas de Cosas. Voces de las Amasadoras de Tallarines. Voces de los Tres Albaniles Magos.
Coro	sin coro
Dotación orquestal	n/d
Editorial	n/d

María de Buenos Aires es un espectáculo teatral estrenado en 1968 en Buenos Aires, el primero en el género de ópera-tango ("operita"). El libreto es de Horacio Ferrer y la música de Astor Piazzolla

Acción

María nació un día en que "Dios estaba borracho" en un arrabal porteño. Decidida a ir al centro, allí conoce al tango y se convierte en prostituta. Los ladrones y las madamas la llevan a una oscura muerte. Luego del deceso, su sombra es condenada a deambular por Buenos Aires. María, virgen de nuevo, en presencia de Las amasadoras de tallarines y de Los tres albañiles magos, a modo de resurrección parece una niña, que resulta ser ella misma.

Estilo

María de Buenos Aires es una ópera en dos partes, con 8 canciones cada una. La obra tiene una fuerte presencia surrealista, aunque el hilo conductor siempre sigue la vida y muerte de María en Buenos Aires. Abundan estereotipos y típicos personajes porteños, así como cotidianas escenas de los bajos de la capital argentina.

Música

Astor Piazzolla (1971)

Las canciones que componen la obra son:

• Alevare.
• Tema de María. (en algunas interpretaciones se omite)
• Balada renga para un organito loco. (o Balada para un organito loco)
• Yo soy María. (en algunas interpretaciones se omite)
• Milonga Carrieguera por María la niña. (o Milonga Carrieguera alusión a Evaristo Carriego)
• Fuga y misterio. (instrumental)
• Poema valseado.
• Tocatta rea. (o Tocata rea)
• Misere canyengue de los ladrones antiguos en las alcantarillas. (o Misere canyengue)
• Contramilonga a la funerala por la primera muerte de María. (o Contramilonga a la funerala)
• Tangata del alba. (instrumental
• Carta a los árboles y a las chimeneas.
• Aria de los analistas.
• Romanza del duende.
• Allegro tangábile. (instrumental)
• Milonga de la anunciación.
• Tangus Dei.

Recepción

La presentación orginal supuso el descubrimiento de Amelita Baltar por parte de Piazzolla. Los tres, conformarían un trío que editó varios discos. María de Buenos Aires fue representada incontables oportunidades alrededor del mundo, por distintos actores y recibiendo excelentes críticas. En 2003, Laura Piazzolla, presidenta de la Fundación Astor Piazzolla, reunió a diversas figuras del tango contemporáneo y reestrenó la obra en Argentina.

Grabaciones

* María de Buenos Aires: Marina Gentile

* El duende (y otros personajes): Nestor Garay

* Analista, ladrón, gorrión: Paolo Speca

* El Bandoneón: massimiliano Pitocco

* I Solisti Aquilani

* Dirección: Vittorio Antonclini

* Dynamic CDS 185 / 1- 2

Enlaces externos

• Notas, discografía y libreto Kareol