Kamāl ud-Dīn Behzād

Beheading of a King.

Se ha sugerido que Kamal al-Din Bihzad sea fusionado en este artículo o sección (discusión). Una vez que hayas realizado la fusión de artículos, pide la fusión de historiales aquí.

El texto que sigue es una traducción defectuosa o incompleta. Si quieres colaborar con Wikipedia, busca el artículo original y mejora o finaliza esta traducción. Puedes dar aviso al autor principal del artículo pegando el siguiente código en su página de discusión: {{subst:Aviso mal traducido|Kamāl ud-Dīn Behzād}} ~~~~

Kamāl ud-Dīn Behzād Herawī, también conocido como Kamal al-din Bihzad o Kamaleddin Behzad (c. 1450 – c. 1535) fue un pintor de miniaturas persas y jefe de los talleres reales en Herat y Tabriz durante el Periodo Timúrida tardío y durante la primeros años del periodo Safávida.

Obra y estilo

Campo de batalla de Timur y el rey egipcio.

Behzad es el pintor más reconocido de miniaturas persas , aunque propiamente deberíamos hablar de el como el maestro de taller (o kitabkhāna) de producción de manuscritos ilustrados según el estilo el mismo creo.^{[1] [2] [3]} La pintura persa de este período con frecuencia utiliza elementos arquitectónicos geométricos en el contexto estructural y compositivo, sobre los que se disponen los textos. Behzad es hábil con las áreas orgánicas de paisaje, pero donde emplea el estilo tradicional geométrico donde Behzad fuerza la composición empleando dos recursos. El primero de ellos es que a menudo utiliza áreas vacías carentes de decoración alrededor de la acción. También organiza sus composiciones según el movimiento del ojo del observador a lo largo de la imagen siguiendo el curso de la acción. Los gestos de las figuras y objetos no son solo naturales, expresivo y activo, si no que además están dispuestos para guiar la mirada del espectador a lo largo del plano del cuadro. También emplea el contraste cromático con más énfasis y habilidad que otros miniaturistas medievales. Otra cualidad de su obra narrativa es su picaresca. La individualidad y su sorprendente creatividad narrativa son algunas de las cualidades que distinguen a las obras Bezhad y que coinciden con su intención literaria. Behzad también utiliza símbolos Sufí y el color para transmitir el significado simbólico. Proporciona un mayor naturalismo a la tradicional pintura persa, en particular lo podemos observar en la representación de las figuras más individualizada y el uso de gestos y expresiones realistas.

Su obra mas famosa es "La seducción deYusuf" del poeta Sa'di Bustan y que data de 1488, y la ilustración de la biblioteca británica Nizami manuscrito en 1494-95 – y particularmente las escenas de Layla y Majnun y Haft Paykar (ver imagen). La atribución de las ilustraciones a Behzad resulta difícil (aunque muchos académicos dudan de su importancia),^[1] la mayoría de obras formalmente atribuidas datan del 1488 al 1495.

Este artista es mencionado en la famosa novela de Orhan Pamuk "Mi nombre es rojo" como uno de los grandes miniaturistas persas.

Biografía

Behzad nació, vivió y trabajo en Herat (la actual Afganistán) durante el periodo Timurids, y durante al dinastia Safávida. Siendo huérfano, fue criado por el destacado pintor Mirak Naqqash, y protegido de Mir Ali Shir Nava'i. Sus principales clientes en Herat fueron el sultán Timurid Husayn Bayqarah (que gobernó de 1469 a 1506) y otros emires de su circulo. Hasta la caída timúrida, trabajo para Shah Ismail I Safavi en Tabriz, donde, como director de los talleres reales, tuvo un importante impacto en la posterior pintura Safávida. Behzad muere en 1535 y su tumba se encuentra en Tabriz, 2-Kamal. Una estatua de se erige Behzad en la tumba de 2-Kamal.

La construccion del castillo Khavarnaq (Arabic الخورنق) in al-Hira, c. 1494-1495 C.E.

Véase también

• Miniaturas persas
• Lista de pintores persas

Referencias

Notas

1. ↑ ^{a b} Roxburgh, David J., “Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting,” Muqarnas, Vol. XVII, 2000, pp. 119-146.
2. ↑ Lentz, Thomas, “Changing Worlds: Bihzad and the New Painting,” Persian Masters: Five Centuries of Painting, ed., Sheila R. Canby, Bombay, 1990, pp. 39–54.
3. ↑ Lentz, Thomas, and Lowry, Glenn D., Timur and the Princely Vision, Los Angeles, 1989.

Bibliogrfía

• Brend, Barbara, Islamic Art, London, 1991.
• Chapman, Sarah, “Mathematics and Meaning in the Structure and Composition of Timurid Miniature Painting”, Persica, Vol. XIX, 2003, pp. 33-68.
• Grabar, Oleg, "Mostly Miniatures: An introduction to Persion Painting" Princeton, 2000
• Gray, Basil, Persian Painting, London, 1977.
• Hillenbrand, Robert, Islamic Art and Architecture, London, 1999.
• Lentz, Thomas, and Lowry, Glenn D., Timur and the Princely Vision, Los Angeles, 1989.
• Lentz, Thomas, “Changing Worlds: Bihzad and the New Painting,” Persian Masters: Five Centuries of Painting, ed., Sheila R. Canby, Bombay, 1990, pp. 39–54.
• Milstein, Rachel, “Sufi Elements in Late Fifteenth Century Herat Painting”, Studies in Memory of Gaston Wiet, ed., M. Rosen-Ayalon, Jerusalem, 1977, pp. 357-70.
• Rice, David Talbot, Islamic Art, 2nd ed., London, 1975.
• Rice, David Talbot, Islamic Painting: a Survey, Edinburgh, 1971.
• Robinson, Basil W., Fifteenth Century Persian Painting: Problems and Issues, New York, 1991.
• Roxburgh, David J., “Kamal al-Din Bihzad and Authorship in Persianate Painting,” Muqarnas, Vol. XVII, 2000, pp. 119-146.

Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Kamāl ud-Dīn Behzād. Commons
• (en francés) Behzad on the French Wikipedia