El príncipe Baltasar Carlos a caballo


El príncipe Baltasar Carlos a caballo

El príncipe Baltasar Carlos a caballo

Principe baltasar carlos caballo Velazquez lou.jpg.jpg
''El príncipe Baltasar Carlos a caballo''
Diego Velázquez, 1635
Óleo sobre tela - Barroco
314 cm × 301 cm
Museo del Prado, Madrid, España

El retrato de El príncipe Baltasar Carlos a caballo fue pintado por Diego Velázquez en 1635 y se conserva en el Museo del Prado.

Velázquez había recibido el encargo de pintar una serie de retratos ecuestres que se destinarían al Salón de Reinos del palacio del Buen Retiro de Madrid. Allí se colgaron las obras con los retratos a caballo de Felipe IV y su esposa Isabel de Borbón. El hueco que quedaba entre medias de estas dos pinturas era la sobrepuerta del salón, para la cual pintó Velázquez el retrato del príncipe Baltasar Carlos, de un tamaño menor que los otros dos de sus padres.

De los cinco retratos ecuestres únicamente éste y el de su padre Felipe IV son obras enteramente autógrafas de Velázquez. El príncipe, de seis años, monta una jaca vista desde abajo, al estar destinado el cuadro a un lugar elevado, lo que produce una evidente deformación en el animal. El cuadro fue pintado con muy poco pigmento, extendido en capas casi transparentes aplicadas directamente sobre la preparación blanca, que queda a la vista en las montañas. El príncipe y el caballo fueron pintados antes que el paisaje, de modo que su figura se recorta nítidamente, despegándose del fondo mediante la aplicación de veladuras con las que se completa la sensación de profundidad que produce la alternancia en el paisaje de bandas iluminadas y en sombra.

Contenido

Descripción del cuadro

Esta pintura ofrece una brillantez de color muy superior a lo realizado por Velázquez hasta el momento. El príncipe aparenta en este retrato unos 5 ó 6 años. Está erguido sobre su silla, al estilo de la monta española, en una actitud de nobleza; en la mano derecha lleva la bengala propia de general que se le concede por su rango de príncipe real. Viste un jubón tejido de oro, un coleto, un calzón verde oscuro y adornado con oro, botas de ante, valona de encaje y sombrero negro con una pluma. De la figura del niño lo más destacable es la cabeza, un trabajo extraordinario que indica la madurez en el oficio. Los críticos sostienen que esta cabeza es una de las cumbres de la pintura de todos los tiempos. El tono de la cara es pálido, el cabello es de un rubio que contrasta con el negro mate del chambergo. También destaca el gran sombrero de fieltro negro sobre la cabeza del Príncipe, que según estudios científicos de radiografía, se ha observado que es algo posterior a la primera idea de acabado del cuadro; algo muy propio en Velazquez, pero más que como un "arrepentimiento", se especula como un añadido solicitado por la Casa Real.

El caballo tiene un gran y desmesurado vientre si se le observa a poca distancia, pero hay que tener en cuenta que está pintado con la deformación de perspectiva adecuada al lugar donde iba a ir emplazado, en alto, sobre una puerta. Está presentado en corveta de 3/4, de manera que el espectador pueda ver sin dificultad la cabeza del pequeño jinete. Tiene una larga cola y crines que agita el viento.

El paisaje del fondo es clásico en Velázquez, sobre todo el cielo, que se ha dado en llamar cielo velazqueño. El pintor conocía bien esos parajes del Pardo y de la sierra de Madrid. En este caso, el caballo está situado en una altura para dar pie así a la perspectiva del paisaje. La montaña nevada que se ve al fondo a la derecha es el pico de La Maliciosa, en la Sierra de Guadarrama.

Términos

  • Jubón: era una vestidura ajustada que cubría el cuerpo desde los hombros hasta la cintura.
  • Coleto: de influencia italiana, esta prenda estaba hecha de piel (generalmente piel de ante). Podía tener mangas o no. Cubría el cuerpo hasta la cintura.
  • Ante: así se llama a la piel de ciertos animales que se adobaba y curtía como la piel del ante o alce.
  • Valona: palabra que viene de la germana walah; así llamaban los germanos a sus vecinos romanizados. En el caso de una vestimenta se refiere al cuello grande y vuelto sobre la espalda, los hombros y el pecho, fabricado en encaje, que se utilizó mucho durante los siglos XVI y XVII.
  • Corveta: se dice así a un movimiento especial en la doma del caballo, en que se le hace andar con las manos en el aire.
  • Chambergo: esta palabra viene del nombre propio Schönberg, nombre del mariscal francés (1601-1656) que estuvo en la Guerra de Cataluña (rebelión contra el poder real de Felipe IV) y que introdujo en esta región la moda en el uniforme. Por extensión, se llama chambergo a ciertas prendas del uniforme creado en Madrid para la guardia del regimiento de Carlos II durante su minoría de edad, así como al propio regimiento. Y también se llamó chambergo al sombrero que se usaba de copa acampanada, ala ancha levantada por un lado y recogida con una presilla, que a veces se adornaba con una pluma o con algunas cintas, que es el que usa el príncipe en el cuadro.

Véase también

Bibliografía

  • Historia general del arte, Tomo XIII, colección Summa Artis, La pintura española del siglo XVII. Autor, José Camón Aznar. Espasa Calpe S.A., Madrid 1977.
  • La pintura en el Barroco José Luis Morales y Marín. Espasa Calpe S.A., Madrid, 1998. ISBN 84-239-8627-6
  • Museo del Prado. Pintura española de los siglos XVI y XVII, Enrique Lafuente Ferrari. Aguilar S.A., Madrid 1964.

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