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Bajo-barítono
Bajo-barítono (o wagneriano, Heroico: "Held") es la denominación que corresponde a una voz baritonal (de barítono, la voz masculina a medio camino entre tenor y bajo) caracterizada por agudos brillantes pese a un color oscuro (grave). Nace a partir de exigencias vocales en roles de Richard Wagner aplicándose a un tipo de cantante wagneriano, debido a la resistencia física y enorme caudal vocal que debe poseer para cumplir con los requerimientos de la parte.
También llamado "Heroico", es un registro híbrido nacido de la necesidad de encarnar papeles compuestos por Richard Wagner (preferentemente tres: El holandes, Wotan y Hans Sachs, Wagner lo llamó inicialmente "Hohe-Bass", bajo agudo) así como es la Tuba Wagner en la orquesta sinfónica.
Es un tono mas oscuro y mas bajo que el barítono dramático, residiendo en el registro central - donde se halla la mayoría del papel -su mayor calidad y cualidad sonora. Posee flexibilidad pero no la cavernosa sonoridad profunda del bajo propiamente dicha y es una categoría aplicada a un bajo con la habilidad de alcanzar las notas agudas de un barítono.
Consolidadas las categorias de bajo y barítono (del latín barytŏnus, a su vez del griego βαρύτονος: voz grave) en la ópera del siglo XIX, con el advenimiento wagneriano se hace imperativo la subcategorización de un cantante con tesitura de barítono o de bajo capaz de llegar a las notas agudas del barítono y las graves del bajo asentando la voz entre ambas durante la mayor parte del rol a interpretar, es decir, ni bajo ni baritono, sino bajo-barítono.
Los personajes fundamentales de esta tesitura son El holandés, en El holandés errante, Wotan, Alberich y Fasolt en El Anillo del Nibelungo (con el Wotan en La Valquiria y El Viajero (Wotan) en Sigfrido, Hans Sachs (y "Beckmesser") en Los maestros cantores de Nuremberg, "Gurnemanz" y "Amfortas" en Parsifal, Telramund en Lohengrin.
Después de Wagner, otros compositores de fines del siglo XIX y XX adoptaron la tesitura. Algunos de estos roles para bajo-barítonos son Goulaud, en Pelléas y Mélisande , de Debussy, Jokanáan, en Salomé, de Richard Strauss, "Orestes" en Elektra de Richard Strauss, Barak en Die Frau ohne Schatten de Richard Strauss, Creón y el Mensajero, en Edipo Rey, de Stravinsky, Príncipe Andrei Bolkonsky, en Guerra y Paz de Prokofiev y Porgy, en Porgy and Bess, de Gershwin asi como Sweeney Todd en el musical de Stephen Sondheim.
Actualmente los papeles de Mozart como Don Giovanni y Fígaro "quedan" mas accesibles a la categoria Bajo-barítono que al baritono lirico propiamente dicho y son cantados por bajo-barítonos aunque la categoria haya nacido después de su composicion. Otros papeles cercanos a la tesitura son Falstaff (Verdi), Scarpia (Puccini) y el Príncipe Igor.
Entre los mas célebres bajo-barítonos se cuentan Friedrich Schorr, Ferdinand Frantz, Herbert Janssen, Hans Hotter, Hermann Uhde, George London, Jose van Dam, Thomas Stewart, Theo Adam, James Morris, Simon Estes, Thomas Quasthoff y Bryn Terfel.
Referencias
- Stark, James (2003). Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. University of Toronto Press.
Los tres extractos que definen al Bajo-barítono
- Richard Wagner, El Adiós de Wotan de La valquiria por Hans Hotter [1]
- Richard Wagner, Monólogo de Hans Sachs de Los maestros cantores de Nuremberg por Ferdinand Frantz [2]
- Richard Wagner, La hora ha llegado (Monólogo del Holandés errante) Bryn Terfel [3]
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