Semíramis reconocida (Gluck)

Para otros usos de este término, véase Semíramis (desambiguación).

Semíramis reconocida La Semiramide riconosciuta
Forma	Ópera seria
Actos y escenas	Tres actos
Idioma original del libreto	Italiano
Libretista	Pietro Metastasio
Estreno	14 de mayo de 1748
Teatro del estreno	Teatro Imperial de la Corte
Lugar del estreno	Viena
Música
Compositor	Christoph Willibald Gluck
Personajes
Semíramis (contralto) Scitalce / Idreno (soprano) Tamiri (sopranista) Ircano (tenor) Mirteo (contratenor) Síbari (contralto)

Semíramis reconocida (La Semiramide riconosciuta) ópera seria con texto de diferentes autores y musicada en los siglos XVII, XVIII y principios del XIX por multitud de compositores.

Antecedentes

La figura de Semíramis , la legendaria reina de Asiria y benefactora de la ciudad de Babilonia, siempre alimentó a lo largo de los siglos la imaginación de poetas, dramaturgos y pintores para la elaboración de sus obras.

Ya desde mediados del siglo XVII existen óperas cuya trama narra las vicisitudes de la reina asiria. Así, Francesco Sacrati compuso una ópera titulada Semíramis en la India que, con libreto de Maiolino Bisaccioni, se estrenó en el Teatro San Cassiano de Venecia en 1648. A Sacrati le siguieron Cesti (Viena, 1667); Draghi (Viena, 1673); Aldrovandini (Nápoles, 1701) y otros muchos.

No fue hasta 1729 en que el poeta italiano Pietro Metastasio (1698 – 1782) escribió un “dramma per musica” titulado Semíramis reconocida para que fuera musicado por el compositor calabrés Leonardo Vinci (Strongoli, 1690 – Nápoles, 1730). El libreto de Metastasio narra los años de mayor gloria del reinado de Semíramis y alcanzó un rápido éxito, pues fueron casi una treintena los compositores que musicaron el texto, destacando entre ellos Porpora (Venecia, 1729); Jommelli (Turín, 1741) y otros muchos, hasta llegar a la última y más famosa versión, la de Giacomo Meyerbeer (Turín, 1819).

Casi veinte años más tarde de la composición metastasiana, en 1748, el filósofo y dramaturgo francés Voltaire escribió un drama titulado Semíramis, donde se narra las últimas horas de la vida de la reina asiria. Este libreto fue desplazando paulatinamente al libreto del italiano, dando origen a una nueva serie de óperas basadas en la reina de Asiria. Entre los compositores que utilizaron el libreto de Voltaire destacan Graun (Berlín, 1754); Mozart (Mannheim, 1778), Bianchi (Nápoles, 1790) y otros muchos, hasta llegar a la más famosa de todas las versiones, la de Gioachino Rossini (Venecia, 1823).

Composición

Para escribir el libreto, Metastasio se basó en la Geografía del historiador griego Estrabón; en la Historia de Heródoto de Halicarnaso; en la Biblioteca Histórica (tomos I a VI) de Diodoro Sículo; en la Persica de Ctesias; y en la Historiae Philippicae del galorromano Trogo Pompeyo.

Caricatura de Vittoria Tesi (c.1740)

El libreto hace el número sexto de los 27 que escribió Metastasio, situándose entre Aecio (1728) y Alejandro en la India (1729).

Estreno 1748 (Metastasio)

En 1748, el compositor alemán Christoph Willibald Gluck (Erasbach, 1714 – Viena, 1787) retomó el libreto de Metastasio para componer una ópera homónima, cantada en italiano y dividida en tres actos que, con motivo del cumpleaños de la emperatriz María Teresa I de Austria, se estrenó en el Teatro Imperial de la Corte de Viena, el 14 de mayo.

Personajes

Personaje	Tesitura	Reparto el 14 de mayo de 1748 Director: Christoph Willibald Gluck
Semíramis (reina de Asiria y amante de Scitalce)	contralto	Vittoria Tesi (La Moretta)
Scitalce (príncipe indio a quien Semíramis conoció bajo el nombre de Idreno)	soprano	Girolama Giacometti
Tamiri (princesa de Bactria)	sopranista	Ventura Rocchetti
Ircano (príncipe escita amante de Tamiri)	tenor	Angelo Amorevoli
Mirteo (hermano no reconocido de Semíramis y amante de Tamiri)	contratenor	Angelo Maria Monticelli
Síbari (confidente de Semíramis a quien ama en secreto)	contralto	Marianna Galeotti

Esta versión de Gluck incluye un ballet cuya coreografía estuvo a cargo de Franz Hilverding van Wewen.

Estreno 1765 (Voltaire)

En 1765 Gluck compuso otra ópera con el título de Semiramide, pero en esta ocasión utilizando el libreto de Voltaire que, con motivo de los esponsales entre José II de Habsburgo y Josefa de Baviera, se estrenó en el Teatro Imperial de la Corte de Viena, el 30 de enero.

La coreografía estuvo a cargo de Gasparo Angiolini.

Argumento

Semíramis, tapiz de Abraham van Diepenbeek Museo Capitolino (Roma)

Es conocida la leyenda de Semíramis, nacida en Ascalón de la náyade de un manantial, que llegó a ser cónyuge de Nino, rey de los asirios, y que, tras la muerte de éste, reinó disfrazada de hombre, haciéndose pasar por su hijo, el pequeño Nino. Tal argucia fue posible por la similitud de las facciones y la hermeticidad en la que vivían, ocultas a los ojos de la gente, las mujeres asiáticas. Finalmente, descubierto su sexo, fue confirmada como reina por sus súbditos, que habían podido apreciar su prudencia y valor.

La acción principal del drama es el reconocimiento de Semíramis. En dicha trama, para poder justificarla, y para, al mismo tiempo, obviar la inverosimilitud del fabuloso origen de la protagonista, se la hace hija de Vessore, rey de Egipto, junto con un hermano llamado Mirteo, educado de niño en la corte de Zoroastro, rey de Bactria. La joven Semíramis se enamorada de Scitalce, príncipe de una región de la India, llegado a la corte de Vessore con el falso nombre de Idreno, y que, no habiendo podido obtener permiso de su padre para desposarlo, huirá con él. Scitalce la misma noche de la fuga, la herirá y arrojará al Nilo debido a un violento ataque de celos causados por la traición de Síbari, su falso amigo y oculto rival. Pero la princesa sobrevivirá a esta desdicha y peregrinará desconocida, ocurriéndole finalmente cuanto de histórico se ha narrado al principio.

El lugar donde se desarrolla la acción es Babilonia, acudiendo allí muchos príncipes pretendientes a la mano de Tamiri, princesa heredera de los bactrianos, impuesta por Semíramis, a la que todos creen Nino. El día de la elección del prometido para la princesa Tamiri acuden a Babilonia numerosos príncipes extranjeros, curiosos y comerciantes que aprovechan la regia ocasión para realizar sus trueques. Toda esta multitud da pie para que Semíramis se encuentre, en el mismo lugar y día, con su hermano Mirteo, con su amante Scitalce y con el traidor Sibari; y que de tal encuentro nazca la necesidad del descubrimiento de su verdadera identidad.

Influencia

Christoph Willibald Gluck Detalle del retrato de Joseph Duplessis (1775) Kunsthistorisches Museum (Viena)

Metastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. Semíramis fue utilizada por más de 30 compositores para componer otras tantas óperas; sin embargo el paso del tiempo ha hecho caer en el olvido a todas ellas excepto la última, la compuesta por Meyerbeer, estrenada en Turín en el mes de marzo de 1819.^{[1] [2] [3]}

Véase también

• Anexo: Óperas tituladas "Semíramis reconocida" que tienen por libretista a Metastasio.
• Anexo: Óperas con libreto de Metastasio

Referencias

1. ↑ Zatta e Hijos, ed (1795) (en italiano). Opere del signor A.B. Pietro Metastasio poeta Cesáreo. Nuova edizione. Con l’aggiunta della Vita, e di tutte le opere inedite. (Óperas del señor abate Pietro Metastasio, poeta cesáreo. Nueva edición que incluye la biografía y óperas inéditas. Tomo IX). Venecia. 
2. ↑ Pascual, Josep (2004). Ed. Robinbook. ed (en español). Guía Universal de la Música Clásica.. 8496222098. pp. 445. ISBN 9788496222090. http://books.google.com.uy/books?id=2R8VAAAACAAJ&dq=Gu%C3%ADa+Universal+de+la+M%C3%BAsica+Cl%C3%A1sica&hl=es&ei=fsPBTMiuLsmr8Aae8KnXBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCcQ6AEwAA. Consultado el 22 de octubre de 2010. 
3. ↑ AA., VV. (1999). Ópera.. Könemann Verlagsgesellschaft. 

• New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª Ed. (2001)