Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte

Primera página del autógrafo.

Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte (en alemán, Mientras Luise estaba quemando las cartas de su infiel amante)^{[nota 1]} en do menor, K. 520, es un lied para piano y voz (soprano) de Wolfgang Amadeus Mozart, basado en un poema de Gabriela von Baumberg.

Historia

Fecha de composición

Mozart escribió la pieza el 26 de mayo de 1787,^{[nota 2]} cuando acababa de comenzar a componer su ópera Don Giovanni. La canción fue escrita en el distrito vienés de Landstraße, en la habitación de Gottfried von Jacquin (1767–1792), amigo de Mozart y compositor aficionado, que en ese momento tenía la edad de veintiún años.

El texto de la canción es obra de la poetisa Gabriela von Baumberg (1768–1839), una conocida de Mozart y Jacquin. De hecho, Mozart escribió esta pieza para que Jacquin la utilizase, quien la había copiado —con el conocimiento de Mozart— en un cancionero formado por seis canciones, bajo su propia atribución; las otras cuatro canciones eran de Jacquin. La otra contribución de Mozart para este recopilatorio de canciones de Jacquin fue Das Traumbild (KV 531) que el genio de Salzburgo envió a Jacquin desde Praga, donde se encontraba dirigiendo los preparativos de Don Giovanni.

Emil Gottfried Edler von Jacquin fue hijo de Nikolaus Joseph von Jacquin y hermano menor de Joseph Franz von Jacquin. En varias ocasiones, Nikolaus y Mozart ofrecieron juntos conciertos en distintas casas, en los que Nikolaus tocaba la flauta. Gottfried también tenía una hermana menor, Franziska (9 de octubre de 1769 – 12 de agosto de 1850), que recibió clases de piano de Mozart. En una carta a Gottfried del 15 de enero de 1787, Mozart ensalza su diligencia y aplicación en el estudio. Mozart dedicó un número considerable de sus obras a la familia Jacquin, entre las que cabe destacar el Trio Kegelstatt, el cual fue interpretado po primera vez en la casa de los Jacquins, en el mes de agosto de 1786, con Mozart al violín, Anton Stadler al clarinete, y Franziska al piano.

Gottfried von Jacquin añadió distintas dedicatorias a cada una de las seis canciones que componían el cancionero, el cual fue publicado en Viena en 1791 por Laurenz Lausch; Jacquin falleció al año siguiente, a los veinticinco años de edad. Su familia lo publicó de nuevo alrededor de 1803 por Johann Cappi, como parte del patrimonio familiar. La dedicatoria que Jacquin añadió a esta pieza (KV 520) fue Dem Fräulein von Altomonte. Sybille Dahms cree que alude a la contralto Katharina von Altomonte, quien cantó -junto a la cuñada de Mozart, Maria Aloysia Lange, el "incomparable"^{[nota 3]} tenor Valentin Adamberger, y el bajo Ignaz Saal— en la interpretación de marzo de 1789 de El Mesías de Händel, en orquestación de Mozart.^{[1] [2]} Katharina von Altomonte estaba relacionada presumiblemente con el pintor Bartolomeo Altomonte (1694–1783), que fue famoso por sus pinturas en el techo de muchas iglesias austriacas.

Reivindicación de la autoría de Mozart

El 27 de marzo de 1799, Constanze Mozart escribe lo siguiente a los editores de Breitkopf & Härtel:

<<En lo que se refiere a las conciones que aparecen más arriba, debo plantearos que las dos: Erzeugt von heisser Phantasie [KV 520] y Wo bist du, bild etc [KV 530] pasaron aquí, y por consiguiente también es probable que en otros lugares, por obra del hoy difunto Emil Gotfried Edlen v. Jacquin, gran amigo de mi marido. Sin embargo, la partitura original muestra que ambas fueron escritas por mi propio marido; una de ellas [KV 520] está escrita incluso de su propia mano, la cual fue compuesta en el domicilio de Jacquin, en el Landstrasse (un suburbio de aquí)...>>

En consecuencia, el KV 520 fue publicado por primera vez bajo la autoría de Mozart en el volumen de las Œuvres de Breitkopf & Härtel del año 1799, siendo titulado por los editores como Unglückliche Liebe (Amor infeliz).

Periplo histórico del autógrafo

Después de que Constanze vendiese el autógrafo como parte de una extensa colección al Kapellmeister^{[nota 4]} Johann Anton André, la pieza fue heredada por el hijo de éste, Johann August André. Llegó después a manos del embajador de Austria en Berlín, el conde György Esterházy (1809–1856), para más tarde ser vendido a Louisa Emily Charlotte, Lady Revelstoke, esposa de Edward Baring, primer Barón Revelstoke; a su muerte en 1892, pasó a su segunda hija, Margaret, esposa de Charles Spencer, sexto Earl Spencer. Perteneció a la familia Spencer hasta su venta, el 16 de octubre de 1985, como Lote 146 en la casa de subastas Christie's, en Londres, cuando fue adquirida por Janez Mercun, de Ginebra. El autógrafo regresó de nuevo a Christie's por subasta el 3 de diciembre de 2003, donde fue vendido por 251.650 libras esterlinas.^[3]

El poema

Aunque famosa en su tiempo como "la Safo alemana" y ensalzada por Goethe, la obra de Gabriela von Baumberg no es muy conocida hoy en día, a pesar de que Franz Schubert pusiese música a seis de sus poemas.^{[nota 5]} Von Baumberg nació el 25 de marzo de 1768 en Linz; contrajo matrimonio con el poeta húngaro János Batsányi, y falleció el 24 de julio de 1839 en su ciudad natal. Escribió este poema probablemente en 1786, cuando tenía dieciocho años de edad, presumiblemente como consecuencia de una experiencia personal.

Mozart halló el poema en el Wiener Musenalmanch auf das Jahr 1786 (en alemán, Alamanaque de las Musas de Viena para el año 1786).

	Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte Interpretación (1952): Elisabeth Margano (soprano), Janny van Wering (piano)
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Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte    Mientras Luise estaba quemando las cartas de su infiel amante
Alemán	Español
Erzeugt von heißer Phantasie, In einer schwärmerischen Stunde Zur Welt gebrachte, geht zu Grunde, Ihr Kinder der Melancholie! Ihr danket Flammen euer Sein, Ich geb' euch nun den Flammen wieder, Und all' die schwärmerischen Lieder, Denn ach! er sang nicht mir allein. Ihr brennet nun, und bald, ihr Lieben, Ist keine Spur von euch mehr hier. Doch ach! der Mann, der euch geschrieben, Brennt lange noch vielleicht in mir.	Nacisteis de una fantasía, en el jolgorio y el alboroto vinisteis al mundo, ¡oh, pereced vástagos de la melancolía! Las llamas os hicieron ser, yo os devuelvo ahora a ellas, y todas esas canciones de alegría, ¡ay! que él no cantaba solo para mí. Vosotras, queridas cartas, ahí ardéis, y pronto no habrá rastro de vosotras. ¡Ay! el hombre que una vez os escribió, arderá quizás mucho tiempo en mí.

La música

La canción está escrita en compás de compasillo y en la tonalidad de do menor, con una extensión de veinte compases. Como era usual en el período clásico, Mozart escribió la pieza usando la clave de do en primera.^{[nota 6]}

La canción no contiene casi melismas,^{[nota 7]} y algunos pasajes proporcionan un elemento considerable de drama operístico. Los acordes acordes arpegiados de la mano izquierda, presentes en los compases 6-9 ilustran tanto las llamas ardiendo como la furia del cantante por el amante infiel. A continuación, aparecen un conjunto de pausas y figuras cromáticas que expresan indecisión y desesperación. La serie ascendente de semicorcheas en Ihr brennet nun, und bald, ihr Lieben, ist keine Spur von euch mehr hier (compases 12-14) regresan a la idea de las ardientes lenguas de fuego y chispas, antes de caer, de nuevo cromáticamente, a la duda por el acto recién cometido (la quema de las cartas) y los persistentes sentimientos del cantante hacia el amante infiel.

El lenguaje musical de los compases 12-14 se da con frecuencia en las óperas de Mozart para incrementar el efecto emocional; encontramos una voz como de recitativo, elevándose sobre la progresión dominante menor→dominante mayor→tercera inversión del acorde de séptima→acorde de séptima disminuida→dominante mayor, la cual aparece en las óperas La finta giardiniera (n.º 12 "Numi! che incanto è questo", compases 295–299), Idomeneo (n.º 6 "Vedrommi intorno", compases 52–58), Las bodas de Fígaro (n.º 18 "Hai già vinta la causa!", compases 40–44), y en El rapto en el serallo (n.º 4 "Konstanze, dich wiederzusehen", compases 34–39); en todos estos casos, como ocurre aquí, el efecto se refuerzo con indicaciones de sforzando o crescendo.

Primer intento de Mozart para el compás 5.	El segundo intento, con la distribución silábica ligeramente cambiada.
Versión definitiva.

Mozart hizo tres intentos para distribuir las silabas de la frase Kinder der Melancholie (los cuales aparecen representados al margen). Tras el primer intento, Mozart cruzó las palabras y las arregló de nuevo ligeramente para su segunda versión. Ambas versiones conferían un énfasis excesivo a la palabra Me-lan-cho-lie (acentuada en la segunda y la cuarta sílabas en alemán). Finalmente, escribió una nueva versión en un hueco libre que quedaba al pie de la hoja. Esta versión definitiva acentúa la palabra de la forma más apropiada y, eliminando los síncopas que aparecen en versiones anteriores, le confiere un mayor sentimiento de profunda tristeza.

También se cambió el final, el cual consistía en un principio en un acorde de tónica sobre la última sílaba de la línea vocal; Mozart eliminó la doble barra final enfáticamente con ocho compases y añadió el pequeño posludio o coda del piano que pone fin a la pieza, repitiendo la figura inicial.

Alfred Einstein, músicologo y especialista en la vida y la obra de Mozart, escribió:^[4]

<<[La canción] no es realmente una canción en absoluto, sino una escena concebida dramáticamente, en la que uno no solo siente el carácter ofendido de la muchacha, en el quejumbroso cromatismo en do menor, sino que también ve el fuego en el corazón — una pequeña obra maestra, al mismo timpo libre y perfectamente acabada.>>

Véase también

• Anexo:Arias de concierto, canciones y cánones de Wolfgang Amadeus Mozart.

Notas

1. ↑ El título suele traducrise al español como Cuando Luise quemó las cartas de su infiel amante; sin embargo, la traducción Mientras Luise estaba quemando las cartas de su infiel amante resulta más apropiada para el texto del poema.
2. ↑ El padre de Mozart, Leopold, murió dos días después.
3. ↑ Este sobrenombre le fue dado por el emperador José II de Austria.
4. ↑ En alemán, <<maestro de capilla>>.
5. ↑ Las seis canciones de Schubert basadas en poemas de Baumberg son las siguientes: Lebenstraum (D. 39) (un intento poco exitoso del compositor); Lob des Tokayers (D. 248); Cora an die Sonne (D. 263); Der Morgenkuss (D. 264); Abendständchen — An Lina (D. 265); An die Sonne (D. 270). Todas éstas han sido descritas por el barítono Dietrich Fischer-Dieskau en su obra Las canciones de Schubert (1977) como "meras miniaturas de poca importancia" (Clive, Harry Peter (1997). Schubert and His World. OUP. pp. 9. ISBN 9780198165828. )
6. ↑ La clave de do en primera cayó poco tiempo después en desuso, en favor de la clave de sol.
7. ↑ La letra de la canción consta de ochenta y cuatro sílabas; diez son melismáticas, es decir, son sílabas que se cantan sobre más de un sonido. De esas diez sílabas melismáticas, nueve de se cantan sobre dos sonidos, y una sobre tres sonidos.

Referencias

1. ↑ Dahms, Sybil; Rudoph Angermüller (1970). Neue Brieffunde zu Mozart. Mozart-Jahrbuch 1968–1970. pp. 211-241. 
2. ↑ Mealy, Robert (diciembre de 2003). The Providence Singers (ed.): «El Mesías en la orquestación de Mozart — notas al programa».
3. ↑ Christie's (ed.): «Lote 34 / Sala 6854». Auction Catalogue (3 de diciembre de 2004).
4. ↑ Einstein, Alfred (1953). Mozart: Sein Charakter, sein Werk. Stuttgart. 

Véase también

• Anexo:Arias de concierto, canciones y cánones de Wolfgang Amadeus Mozart

Enlaces externos

• Grabación (1:34, 1.1 MB) de http://www.mozart-archiv.de/
• Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte: Partitura e informe crítico (en alemán) en Neue Mozart-Ausgabe NMA Kritische Berichte, Serie III, Werkgruppe 8 (Lieder), p.133–152, Ernst August Ballin, Bärenreiter, Kassel, 1964.