Tiempo de silencio (novela)


Tiempo de silencio (novela)
«Tiempo de silencio» redirige aquí. Para la película homónima, véase Tiempo de silencio (película).

Tiempo de silencio es una novela escrita por el psiquiatra y escritor español Luis Martín-Santos. Es su única novela a causa de su prematura muerte en un accidente de tráfico en 1964 . Sin embargo, dejo inacabada otra obra, Tiempo de destrucción, y en 1970 se publicaron varias relatos suyos bajo el título de Apólogos. Esta novela única ha servido para situar al autor en un lugar muy destacado en la Historia de la Literatura en español y está considerada como elemento clave en la evolución de la literatura española del S.XX. Su fecha de publicación, 1962, se considera como un año de inflexión que abre un proceso de cambio en las letras españolas[1] .

Contenido

Estilo

El estilo de Tiempo de silencio ha sido uno de los aspectos más comentados de la obra. En esta novela, el autor se aparta de la escuela del relismo social, lo que él llamó un realismo pedestre, con la intención de realizar una renovación en la novela. Martín-Santos realiza una superación consciente de los modos narrativos imperantes[2] . El estilo de la obra tiene raices formales claras en la sintaxis, el léxico y los recursos estilísticos que se desarrollan de forma coherente a lo largo de toda la obra. Incluso se ha señalado que hay un “excesivo énfasis”[3] en el empleo de algunos de estos recursos, pero es claro que constituyen el centro del valor de esta obra, que sirvieron para desbloquear un realismo atascado en formas decimonónicas y que fueron la evolución necesaria del realismo social y la superación del objetivismo. Martín Santos es, en gran medida, un esteta interesado en renovar el lenguaje relista y lo sustituye por un lenguaje barroco opuesto al anterior. El calificativo de barroco se emplea en cuanto a que la claridad expositiva de la obra está subordinada a los recursos estéticos. [4] [5] [6] El lector se ve obligado a dotar al texto de un sentido integral y descubrir las relaciones entre sus elementos tal y como había planteado, por ejemplo, Castellet en "La hora del lector" (1957) al teorizar sobre una posible renovación de la novela.


Influencias y referentes culturales

Todo el estilo de la obra entronca con las innovaciones de la literatura europea del siglo XX y presenta rasgos del realismo literario o del propio realismo social. Por otro lado, recupera abundantes referentes cultarales ya sea de la literatura española del Siglo de oro, como del arte o la Biblia y los integra en la obra.

Suelen citarse como autores que más claramente influyeron en el estilo de la obra a Marcel Proust o James Joyce[7] .

El recurso a comparaciones alejadas de los referentes reales recuerda inevitablemente a la obra de Marcel Proust. En En busca del tiempo perdido es frecuente que el narrador desarrolle largas comparaciones entre una trivialidad y un evento que solo cobra relación con ella a través de una larga explicación ilustrativa. El empleo de este recurso es notorio en Tiempo de silencio y contribuye a crear un proceso ralentizado para la narración, que no avanza en el sentido lineal sino que se amplifica al plano del pensamiento y la disquisición con lo que la acción se amplía y ensancha. También está relacionado con la obra de Proust el gusto por los periodos largos en los que aparecen aposiciones, comparaciones o pensamientos del personaje que llevan aparejada una gran complejidad sitáctica con muchos complementos y oraciones subordinadas encadenadas.[8]

El empleo del tiempo y la voz narrativa o el estilo indirecto libre así como la recuperación del papel del lector coinciden con las técnicas narrativas de Joyce. Además, las descripciones de la ciudad y la introspección de los personajes son también aspectos que podemos encontrar en el Ulises. Martín Santos considerba además ambas obras entre sus favoritas [9] [7]

Recepción crítica

La obra fue un éxito de público y la crítica coincide en calificar la obra de "hito" literario y señalar su valor literario además de incidir en su importancia como impulso renovador precursor de nuevos caminos en la literatura[nota 1] . Tiempo de silencio fue finalista del Premio Pio Baroja de novela en 1961 bajo el título de Tiempo frustrado, premio que finalmente no recibió provocando ciertas polémicas por las presiones sufridas por el jurado[10] .

Si bien el hilo conductor de Tiempo de silencio es sencillo y su desarrollo principal lineal, uno de sus valores esenciales como obra renovadora es el recurso a un léxico abundante y complejo que se aleja del castellano estándar revalorizando el poder artístico de la prosa. La historia que fue calificada por Joan Benet de “costumbrismo puro, a lo Mesonero Romanos”[nota 2] se convierte, con el uso peculiar y elaborado del lenguaje, en una obra diferente y de notable exigencia artística que requiere de un lector culto para su comprensión. Tiempo de silencio se publica en un panorama literario eminentemente objetivista, marcado por un realismo social al que supera y renueva dando paso, según opinión mayoritaria, a una novela de experimentación[11] . Si en las obras contemporáneas existía la pretensión objetivista, de observación, en la que el autor propone que lo que contempla es lo mismo que ofrece en su texto, Tiempo de silencio es una obra absolutamente subjetivista. Las implicaciones de este subjetivismo se hacen evidentes en una nueva estética en la que el texto pretende abarcar más allá de lo observable y lo evidente convirtiendo al escritor en creador puro. [12]

Ediciones

Aunque la terminó a finales de 1960, la novela fue publicada en 1962 con veinte páginas censuradas y se realizó otra edición en 1965. El texto de la obra sufrió varias mutilaciones y ampliaciones en las múltiples ediciones que se sucedieron tomando como base la segunda de 1965. La decimocuarta impresión, de 1980, se conoce como edición definitiva y pretende restaurar todas las partes eliminadas, los pasajes omitidos y algunas erratas que podrían interpretarse como anacolutos.

El aquelarre, cuadro de Goya, es un ejemplo de referencia a la cultura dentro de Tiempo de silencio. Martín Santos tomó esta imagen como base para describir la conferencia de un filósofo.

Sinopsis

El protagonista de la novela es Pedro, un joven médico investigador en Madrid a finales de la década de los 40. La paupérrima situación económica y social impiden el avance de sus investigaciones sobre el cáncer que realiza en una cepa de ratones. Estos ratones habían sido traídos desde Estados Unidos y no se había podido mantener un ritmo de reproducción superior al de su muerte. Su ayudante en el laboratorio, Amador, había regalado meses antes algunos ejemplares a un pariente suyo, el Muecas, que sí había conseguido que se reprodujesen. Tras la visita de Pedro y Amador a las chabolas en las que vive "el Muecas", este recurre a Pedro cuando su hija, Florita, se desangra debido a un aborto realizado por él mismo. La chica muere cuando Pedro, que no es médico, intenta salvarla. Durante la novela se nos muestra la pensión en la que vive Pedro, donde vive una familia de mujeres (abuela, madre y nieta) que pretenden que él mantenga una relación con la más pequeña, Dorita; el mundo juvenil madrileño, como el Café Gijón, los prostíbulos y las fiestas y conferencias de la alta sociedad. Pedro es arrestado como posible culpable de la muerte. Consigue salir libre gracias a la influencia de algunos amigos. Días después, el novio de la muerta, "Cartucho", mata a Dorita.

Versión cinematográfica

El director de cine español Vicente Aranda realizó en 1986 una película, Tiempo de silencio, protagonizada por Imanol Arias, Victoria Abril, Charo López, Juan Echanove y Francisco Rabal.

Notas

  1. Estas opiniones están reflejadas en todas las obras citadas en la bibliografía y prácticamente en todos los manuales sobre la literatura del S.XX
  2. La cita procede de una entrevista a Joan Benet de 1970 a Eugenio Rico.
    Una novela con fondo de verbena y vida de pensión, y una puñalada: es costumbrismo puro, a lo Mesonero Romanos

Referencias

  1. Herráez, Miguel (1997). «La novela española y sus rupturas, a treinta y cinco años del inicio del Boom Latinoamericano». Consultado el 16 de noviembre de 2011. «El bienio 1962-1963, por dos motivos, se viene localizando como referente en el que es posible colocar el principio del cambio, el segmento transformador de la novela española. De un lado, Luis Martín-Santos y su Tiempo de silencio y de otro la edición de La ciudad y los perros, de Mario Vargas Llosa, suponen la variable de giro, en tanto que deben y son considerados ambos textos como una importante dislocación del discurso mimético que aún estaba en vigor a principios de la década de los sesenta».
  2. La referencia al realismo pedestre y otras muestras de su interés por renovar la novela española aparecen recogidas, por ejemplo en Mangini González, Shirley. Rojos y rebeldes: la cultura de la disidencia. Anthropos. pp. 150. http://books.google.es/books?id=rD5ncnQIN-IC&pg=PA150&lpg=PA150&dq=mart%C3%ADn+santos+realismo+pedestre&source=bl&ots=SlTWe4xaE8&sig=eVjMUYKcn7rzSGbOdzVWJsHgHwc&hl=es&ei=K0a9TryNI4Gx8QOPpYGjBA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CB0Q6AEwAA#v=onepage&q=mart%C3%ADn%20santos%20realismo%20pedestre&f=false. Consultado el 11 de noviembre de 2011. 
  3. Sanz Villanueva, Santos (2010). La novela española durante el franquismo. Nueva Biblioteca Románica Hispánica. Gredos. pp. 326 328. 
  4. Cf.Rey, Alfonso (1977). Construcción y sentido de Tiempo de Silencio. José Purrúa Turanza. 
  5. Sanz Villanueva, Santos (1984). Historia de la literatura española. 6/2 Literatura actual. Ariel. pp. 160 y ss.. 
  6. Sanz Villanueva, Santos. Historia de la Novela Social Española (1942-1975). II. pp. 838 y ss.. 
  7. a b Manuel Pulido Azpíroz. «[http://www.utpa.edu/Dept/modlang/hipertexto/docs/Hiper8Pulido.pdf Innovación y técnicas narrativas en Tiempo de silencio]». Consultado el 17 de noviembre de 2011. «En 1962 hace su aparición la novela que, finalmente, emplea sin reparos las técnicas narrativas de Joyce, Faulkner y Proust, y rompe con el monocorde realismo vigente de la posguerra literaria española: Tiempo de silencio.».
  8. Cf.Labany, Jo (1985). Ironía e Historia en Tiempo de silencio. Taurus. Rey, Alfonso (1977). Construcción y sentido de Tiempo de Silencio. José Purrúa Turanza. pp. 98-99 y 147. 
  9. G. Santa Cecilia, Carlos. «La huella de Joyce en Tiempo de silencio». La recepción de James Joyce en la prensa española. Universidad de Sevilla. pp. 216 y ss. http://books.google.es/books?id=pGXd2I_HrjEC&pg=PA216&lpg=PA216&dq=joyce+tiempo+de+silencio&source=bl&ots=6sf4GjquM7&sig=ZKBpoVaehoroqeLrD5XdK5pGing&hl=es&ei=wCnFTv5bhuzxA8yblI8L&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=7&ved=0CFAQ6AEwBg#v=onepage&q=joyce%20tiempo%20de%20silencio&f=false. Consultado el 17 de noviembre de 2011. 
  10. «El premio Pio Baroja de novela». Consultado el 16 de noviembre de 2011. «El premio falleció el mismo día de su nacimiento al "prohibir" la autoridad "incompetente" su adjudicación a la novela de Luis Martín-Santos».
  11. Monleón, José. Del franquismo a la posmodernidad. pp. 11. http://books.google.es/books?id=VgdAgv_r5F0C&pg=PA86&dq=novela+espa%C3%B1ola+durante+el+franquismo+tiempo+de+silencio&hl=es&ei=B02-Tob-F4Ok8gPElaTBBA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=3&ved=0CD4Q6AEwAg#v=snippet&q=tiempo%20silencio&f=false. Consultado el 12 de noviembre de 2011. «La etapa neorrealsita parece quedar liquidada, abriéndose a continuación la puerta a la experimentación» 
  12. Cfr.Sanz Villanueva, Santos (2010). La novela española durante el franquismo. Nueva Biblioteca Románica Hispánica. Gredos.. pp. 329-330. 

Bibliografía


Wikimedia foundation. 2010.

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