- Sinfonía n.º 6 (Mahler)
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La Sinfonía n.º 6 en la menor de Gustav Mahler, algunas veces referida como Trágica, fue compuesta entre 1903 y 1904. A partir de la Quinta Sinfonía, Mahler toma a otra dirección renunciando no sólo a la voz humana sino también a los programas destinados a facilitar la comprensión de sus obras.
La sexta es la única entre todas las sinfonías de Mahler que termina de forma inequívocamente trágica. Mahler es, por supuesto, un compositor con claras connotaciones "trágicas", pero el hecho es que la mayor parte de sus sinfonías terminan de forma triunfante (nos 1, 2, 3, 5, 7 y 8), mientras que otras terminan con un clima de alegría (n.º 4), tranquila resignación (n.º 9) o calma radiante (n.º 10). La conclusión trágica, incluso nihilista de la n.º 6 está considerada como particularmente inesperada, ya que la obra fue compuesta en una etapa especialmente feliz de la vida de Mahler: se había casado con Alma Schindler en 1902, y durante el transcurso de la composición nació Anna, su segunda hija.
Quizás debido a su complejidad o a su carácter especialmente severo, rupturista y pesimista, la sexta no figura entre las sinfonías más populares de Mahler para el público en general. Sin embargo, es reconocida por muchos como una de sus mejores obras, y está considerada como una sinfonía que requiere un gran estudio por parte de los directores y de las orquestas. Alban Berg y Anton Webern la elogiaron tras la primera audición, para Berg era "la única sexta, a pesar de la Pastoral", mientras que Webern se encargó de dirigirla en más de una ocasión.
Contenido
Historia
Se dispone de poca información sobre la composición de esta sinfonía. Compuesta entre 1903 y 1904, describe una confrontación con la Muerte, a la vez personal y universal; calificada en el origen de Trágica por Mahler, se puede pensar que se trata de una representación pesimista de la lucha desesperada que el hombre presenta a la Muerte.
Los tres potentes golpes de martillo que se hacen oír en el Finale representan para el compositor y Alma, su esposa, una terrible señal premonitoria de los acontecimientos trágicos que deben venirse. En efecto, a partir del año que sigue la creación en 1906, el destino pega a Mahler tres golpes terribles:
- la muerte de su hija María a la edad de cuatro años
- su dimisión forzada de la Ópera de Viena
- el diagnóstico de una enfermedad cardiaca incurable
Por superstición, suprime el último golpe de martillo de su división, pero algunos directores de orquesta lo restablecerán más adelante.
En el mes de julio de 1904 en Maiernigg, Carintia, Mahler decide acabar esta sexta sinfonía. Con el fin de encontrar la inspiración, se ofrece una excursión de dos días a Toblach y a Misurina, en las Dolomitas. El 11 de julio, escribe a Alma una tarjeta postal para pedirle que le informe sobre los proyectos del segundo y tercer movimiento, que había olvidado. Estos dos movimientos así como el primero ya habían sido compuestos en 1903 y ya no quedaba más que el Finale por escribir. Según Alma, tan pronto como la sinfonía estuvo terminada, Mahler vino a buscarla para que jugaran juntos y afirma que esta obra es lo que sale de lo más profundo de su alma, la más personal de todas aquellas que brotaron directamente de su corazón.
Movimientos
La sinfonía consta de cuatro Movimientos:
- Allegro enérgico, ma non troppo. Heftig, aber markig
- Andante Moderato
- Scherzo: Wuchtig
- Finale. Allegro moderato — Allegro enérgico
Instrumentación
- 5 flautas, una doblando Flautín.
- 5 Oboes, uno doblando Corno inglés.
- 5 Clarinetes, uno doblando a Clarinete bajo y otro a Clarinete en Mi bemol.
- 5 Fagotes, uno doblando contrafagot.
- 8 trompas.
- 6 Trompetas.
- 4 trombones.
- Tuba.
No se habían utilizado jamás, hasta el momento, dos de estos instrumentos en una sinfonía: la celesta, que Mahler descubre en 1903, y el xilófono, que no utilizará más a continuación. Los cencerros de vacas simbolizan la soledad del hombre en la naturaleza; el martillo, el destino; el xilófono, la risa del diablo; las graves campanas, un credo religioso.
En el caso del "martillo" (Hammerschlag) que se escucha hasta tres veces en el movimiento final, Mahler establece que su sonido debe ser un golpe corto y potente, pero no metálico. Esto constituye un problema para la interpretación de la obra, puesto que un martillo sin ninguna caja de resonancia sería difícilmente audible lejos del escenario. En la versión final de la obra, Mahler eliminó el tercer golpe de martillo, lo cual dice mucho de la importancia simbólica que el autor otorgaba a estos "golpes del destino"[1] . Actualmente se suele utilizar una gran caja hueca de madera, que se golpea con un gran martillo, también de madera. Alban Berg utilizó este instrumento en sus 3 Orchesterstücken, Op. 6.
Análisis
Con relación a las sinfonías anteriores, se puede pensar que se trata de una vuelta a la forma clásica en cuatro movimientos. Con todo, al escuchar la obra, uno se ve impresionado por las dimensiones del Finale que dura al menos media hora e incluso hasta cuarenta minutos. Además, Mahler vaciló en sucesivas ocasiones sobre el orden de los movimientos intermedios, colocando el Andante antes del Scherzo hasta por fin para decidir restablecer el orden inicial de los movimientos.
Al final, define el carácter negativo, pesimista de la división invirtiendo la secuencia tradicional de los dos métodos, acuerdo principal colocado antes del acuerdo menor. Estos dos acuerdos vuelven de nuevo de numerosa vez a lo largo de la sinfonía acompañados, casi siempre de otro leitmotiv rítmico.
Allegro, enérgico ma non troppo
La sinfonía comienza por un Allegro, enérgico ma no troppo, tenido en cuenta “Heftig, aber markig” (“Vehemente, pero conciso”), a 4/4. Es una marcha oscura y amenazando, subrayado por un instrumento de percusión prestado a la música militar: la caja.
Andante moderato
El segundo movimiento es un Andante moderato, a 4/4, en Mi bemol principal. Evocación de un ambiente campestre proporcionando un refugio mucho tiempo buscado pero temporal contra la agitación turbulenta de los movimientos anteriores. Es un rondó y el primer episodio hacen reaparecer los cencerros de vacas que mencionan la calma bienaventurada de la naturaleza en la cual el compositor dibuja una gran parte de su energía creativa.
Scherzo
El tercer movimiento es un Scherzo, “Wuchtig” (“Pesante”), a 3/8. Mahler reanuda el combate con un espíritu de obstinada y desafiante determinación: tresillos furtivos interpretados por las maderas y las interjecciones ásperas ejecutadas por los cobres describen una escena llena de confusión y horror.
A manera de contraste, un trío inocente alterna dos veces con el scherzo. Según el recuerdo de Alma, se trata de una descripción de los “días desordenados de dos pequeños niños que escalonan en zigzag sobre la arena. Señal inquietante, las voces infantiles se vuelven cada vez más trágicas y se desmayan en un gemido”.
Finale
Con su inmenso Finale que dura una media hora por sí solo, se trata de una de las sinfonías más difíciles de Mahler. En compás de 2/2, en La menor, está notado como “Sostenuto; Allegro moderato; Schwer (“Pesado”); Marcato; Allegro enérgico”.
De vuelta al combate encarnizado, comienza por una oscura introducción, una suerte de caos de final del mundo. El allegro es una marcha forzada de nuevo emprendida con una voluntad de hierro. Toda esperanza de un final victorioso es destruida por los terribles golpes de martillo y la obra termina en la ruina y la desesperación.
En el libro de Alma, un pasaje se refiere a la Sexta Sinfonía: En el último movimiento, él mismo se describe en su propia caída, o como dijo más tarde de su héroe: "El héroe que recibe tres jugadas del destino, incluida la tercera que lo hace caer como un árbol." Eran las propias palabras de Mahler. Ninguna obra pasó tan bien de su corazón a la música como aquélla.
Notas y referencias
- ↑ de la Grange, Henri Louis. . Une Discographie de Gustav Mahler. Consultado el 16 de noviembre de 2011.
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