Archivo Casasola

Archivo Casasola

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El Archivo Casasola contiene fotografías de México desde 1900 hasta la década de 1970, y ofrece una mirada que abarca los últimos años del siglo XIX. Archivo Casasola es una de las colecciones que más han alimentado el imaginario colectivo de los mexicanos del siglo XX, ilustrando la Revolución mexicana y firmando con este impresionante acervo todo un capítulo de la historia de la fotografía a México.

El fondo Casasola contiene películas positivas y negativas, en diversos formatos y sobre diversos soportes fotográficos. Desde 1976, está conservado en las salas climatizadas de la Fototeca Nacional, Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) en Pachuca, Hidalgo, México, en un antiguo convento franciscano, actualmente centro cultural. El trabajo de la fototeca consiste en asegurar la conservación y la catalogación del patrimonio fotográfico. Reúne actualmente 39 fondos, con un total de 850 000 piezas (positivos y negativos) sobre temas variados. El fondo Casasola es, sin duda, el más importante de ellos.

Historia

Francisco Villa y Siete Leguas al frente de sus Dorados;Archivo Casasola.

Venustiano Carranza en La Cañada, Queretaro, el 22 de Enero de 1916 ;Archivo Casasola.

Agustín Víctor Casasola y Miguel Casasola son los pioneros del fotorreportaje el primer estilo de reportaje autentico en la fotografía latinoamericana. Sus fotos de la Revolución mexicana nació el archivo, en pleno auge de los casasola en la carrera de Fotografía, pasando por la década de 1930, cuando muere, y posteriormente sus hijos continúan la labor hasta la década de 1970.

Este copioso fondo es el resultado del trabajo de tres generaciones de fotoreporteros, de los que fueron iniciadores Agustín Víctor y su hermano Miguel, seguidos por Gustavo, Ismael, Dolores, Piedad, Mario e Ismael hijo. Con su adquisición por el gobierno federal dio inicio la Fototeca Nacional. Cubre aproximadamente setenta años de la memoria mexicana e incluye algunos de los iconos de la gesta revolucionaria – la serie más conocida – y de los sucesos y personajes que marcaron la formación del México moderno.

La colección presenta una visión amplia de la sociedad, que abarca una diversidad de aspectos como la industria, el transporte, la urbanización, la criminalidad, la publicidad, el deporte, las artes, las diversiones y los retratos de los habitantes de la capital en su devenir cotidiano. Constituye una fuente casi inagotable sobre la vida en el país desde la óptica de la capital y se ha convertido en una referencia obligada de cualquier investigación.

La mayoría de las placas del archivo son retratos, sobre todo de grupos, en donde el fotógrafo desarrolló una gran habilidad, y aplicó un arte notable. Un ejemplo que evidencia su trabajo se ve en el capítulo Los Oficios, donde se destaca el manejo refinado de los espacios, las poses y relaciones entre los individuos así como las calidades lumínicas, donde se evidencia la claridad y la precisión que tenia Víctor Casasola como retratista.

La adquisición, en 1976, del archivo Casasola por parte del gobierno mexicano, a través del Instituto Nacional de Antropología e Historia, dió origen a la Fototeca Nacional del INAH, a la que el gobierno encomendó el resguardo de los materiales tomados por los hermanos Casasola y algunos otros fotógrafos entre 1895 y 1972.

La colección se envió al ex convento de San Francisco en Pachuca, Hidalgo, donde permanece hasta la fecha. El Fondo Casasola de la Fototeca Nacional está integrado por 483,993 piezas, de las cuales 411.904 son negativos- en su mayoría placas de vidrio y nitratos- y 72.089 positivos; de ellos, el 43% se encuentra digitalizado y disponible para su consulta en el catálogo automatizado del Sistema Nacional de Fototecas.

El Archivo Casasola está presente en el imaginario colectivo de los mexicanos a través de las fotografías de los héroes revolucionarios; sin embargo, el espectro de temas abordados por los Casasola es mucho más amplio y diverso: de escenas de la vida cotidiana a imágenes de indígenas, personajes públicos, hombres y mujeres trabajando, así como aspectos del desarrollo tecnológico y del crecimiento del país, entre muchos otros.

Mitos y Verdades del Archivo

Porfirio Diaz por Agustín Casasola.

Primer mito del archivo Casasola es el que sostiene que Agustín Víctor Casasola es el autor de las imágenes que se encuentran en su archivo correspondientes a los años en los que él trabajaba (circa 1900-1938). De hecho, las fotografías que se encuentran en el Archivo Casasola son de más de 480 fotógrafos. A veces Agustín Víctor tachaba el nombre del fotógrafo y ponía el suyo. Así es muy difícil saber cuáles fotos son suyas y cuáles son de otros fotógrafos. Sólo alguien con acceso a los documentos escritos del archivo y a los negativos.

No deberíamos sorprendernos o decepcionarnos al descubrir que Agustín Víctor no era el autor que pensábamos. Es importante ajustar nuestras expectativas y aceptarlo por lo que era: un empresario del fotoperiodismo. Agustín Víctor y Miguel, junto con otros fotoperiodistas, fundaron la primera agencia de fotoperiodismo en 1912 para competir con los extranjeros que inundaban México. La Revolución Mexicana fue como un imán para fotoperiodistas y directores de noticieros de cine de todo el mundo, que venían en grandes cantidades porque fue la primera guerra en el mundo que se abrió a la fotografía. No sucedió así en la Revolución Mexicana, que fue cubierta por muchos medios. Al ver las actividades de los extranjeros, los Casasola se defendieron: fundaron su agencia, compraron fotos, contrataron fotógrafos y, probablemente, robaron lo que pudieron. El mito de autor creado quizá por Agustín Víctor durante la Revolución fue fomentado después por las publicaciones. ^[1]

General Francisco Otalora Arce, militar mexicano, gobernador del estado mexicano de Guerrero.

Las fotografías de la Revolución Mexicana al pie de la imagen se lee lo que no fue. Cambian las ciudades, cambian los tiempos, se trastocan los personajes. Las fotos están sistemáticamente mal identificadas ^[2] . Ejemplos:

• Villa en Ojinaga se vuelve Villa en Torreón,
• fotos de 1911 se vuelven fotos de los Dorados que no habrían de nacer sino años más tarde.
• La mayoría de las supuestas fotos de la rendición de Villa en Sabinas no son tales, lo que hay es un reportaje realizado días más tarde cerca de San Pedro de las Colonias vía a Tlahualilo, donde se reconcentraron los villistas.
• Cualquier caballo se vuelve la Siete Leguas, excepto la mismísima Siete leguas, que aparece anónima en la historia gráfica de la revolución de Casasola.
• La foto de Villa en 1912 sentado en el estribo de un vagón de tren, que supuestamente lo lleva detenido a la ciudad de México, sin revólver y sin caballo, sin corbata, camisa blanca bajo el ajado traje, realmente se tomó en 1913 en El Paso y es de Harry Blumenthal y no de Casasola.
• Fierro entrando a la ciudad de México en diciembre del 14 con Villa, al ser recortado el contexto, se vuelve Fierro en Pachuca.
• Nunca se da crédito a los fotógrafos y cuando se da es erróneo.
• Los autores de las fotos se cruzan, se mezclan y se desvanecen.
• Los archivos tienen reproducciones de fotos de otros autores diferentes de los signantes del archivo.
• Las identificaciones, fuera de los grandes personajes, son casi siempre inexactas y variables. El autor ha visto la misma foto con cinco pies de grabado diferentes. Y ni siquiera valen la muescas a mano sobre el negativo, porque muchas veces resultan falsas.

Contenido del archivo

Defensa Revolucionaria; Archivo Casasola.

El archivo, dividido por temas, cubre un periodo de 70 años.

Entre estos temas, la revolución mexicana, que los hermanos Casasola siguieron tomando fotos de Zapata en la victoria – como héroe revolucionario y símbolo del genio mexicano – hasta el momento de su muerte. Pero los hermanos Casasola también retrataron los tribunales y las cárceles, la burguesía, la gente del pueblo, los artesanos, los obreros, las figuras de la radio o del teatro… En pocas palabras, todos los actores de la sociedad y la vida cotidiana postrevolucionarias.

El archivo posee positivos y negativos de distintos formatos y distintos soportes fotográficos, y se encuentra resguardado utilizando todos los adelantos técnicos en conservación, en la Fototeca Nacional del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) en Pachuca de Soto, México. Actualmente solo el Archivo Casasola está conformado por casi 400 mil piezas, en números redondos. Además de este acervo, se encuentran otros en la misma Fototeca Nacional, como el de Tina Modotti, Nacho López, Guillermo Kahlo, entre otros.

Capítulos del Archivo

Estos capítulos sirvieron para construir y documentar la realidad de la guerra revolucionaria. Las fotografías no sólo documentaron las preocupaciones de la modernidad, sino también los movimientos obreros, las máquinas, las construcciones, los tribunales y las cárceles (captando a los condenados a muerte), la aviación, el teatro, etc; en general la vida cotidiana pos-revolucionaria.

Tienda de raya de Cananea, Sonora, México, custodiada por soldados norteamericanos durante los sucesos de la Huelga de Cananea, 1906; Archivo Casasola.

La paz Porfiriana

El general José de la Cruz Porfirio Díaz, más conocido como don Porfirio, gobernó México desde 1876 hasta el estallido de la revolución en 1911. Desde que tomó el poder con un golpe de Estado en 1876 se propuso con mano de hierro establecer el orden en un país plagado por la violencia y el caos desde su independencia. También comenzó el difícil proceso de llevar a México hacia la modernidad, lo que conllevó cambios profundos en la industria, el paisaje y, sobre todo, en la vida cotidiana de los habitantes.

La guerra revolucionaria

Desde el Estado norteño de Chihuahua, en febrero de 1911, un grupo de revolucionarios liderado por Francisco I. Madero se alzó en armas en contra del gobierno de Porfirio Díaz con el lema «sufragio efectivo, no reelección». La lucha se extendió rápidamente a lo largo del país. En el sur, Emiliano Zapata, de origen campesino y notable estratega militar, se sumó a la causa de Madero al grito de Tierra y Libertad. En el norte surge Pancho Villa, carismático y audaz caudillo. En junio de 1911, Porfirio Díaz, viejo y cansado, se ve forzado a partir rumbo al exilio, y Madero es recibido con vítores en la Ciudad de México. La paz no duraría mucho. El general Huerta, apoyado por un sector del ejército, instrumenta un levantamiento contra el presidente Madero, que es derrotado y mandado fusilar. Comienza entonces una espiral de violencia que duraría más de diez años.

Los oficios

Cuando cesó la violencia el viejo régimen había sido demolido, la infraestructura y la economía del país estaban destrozadas y más de un millón de personas habían muerto como resultado de la guerra. Surge entonces el enorme reto de reconstruir el país: el trabajo y la modernización son las claves para lograrlo. Las fotografías de Casasola de este período están permeadas de un moderado optimismo y una gran voluntad de sacar del atraso y la pobreza en que se hallaba el país que un siglo antes el Barón von Humboldt llamara «el cuerno de la abundancia».

Manifestación de obreros mineros de Cananea, Sonora, México; Archivo Casasola.

La modernidad

Durante el período de consolidación del nuevo régimen político (1917-1934) se gesta una nueva realidad: la impetuosa presencia de la modernidad como fórmula para el desarrollo nacional. Los Casasola fotografiaron las grandes preocupaciones: el movimiento, la velocidad, las máquinas, las construcciones, la moda; y lo hicieron aplicando a sus encuadres estrategias de corte modernista: contrapicada, vuelo de pájaro, perspectivas fugadas, para recrear con la imagen fija el movimiento y el ritmo palpitante de la urbe.

El águila y la serpiente

Según un mito fundacional, los aztecas se establecieron en un peñón en el centro del lago en el valle de México, donde encontraron a un águila devorando a una serpiente. Allí fundaron Tenochtitlan, que con los años se convertiría en la capital del imperio azteca. En el siglo xvi, con la llegada de los españoles, pasaría a ser la Ciudad de México. En los años veinte y treinta del siglo XX la ciudad se convirtió en un polo de atracción para artistas e intelectuales del mundo entero por la efervescencia social, intelectual y artística generada por la Revolución mexicana.

La noche

La cámara de los Casasola también vaga por el mundo de la noche urbana. Como en todas las ciudades, la electricidad había cambiado la noción del tiempo, se abrieron multitud de cines, salones de baile, teatros de variedades. Pero la noche es también el lugar donde se viven vidas secretas y es el escenario de los noctámbulos y de las mujeres que la prensa llama «de la vida galante».

El teniente José Azueta Abad herido; Archivo Casasola.

La justicia

Uno de los principales agravios sufridos por la población desde tiempos inmemorables, fue la falta de equidad en la aplicación de la justicia. En el nuevo régimen se hicieron esfuerzos por actualizar el sistema judicial, por lo que se reformaron códigos y leyes, se implementaron métodos profesionales de investigación criminal y se instalaron jurados populares, fallido experimento donde el castigo o el perdón eran gritados desde el público, que sin duda hacía eco de los entretenimientos populares.

Los famosos

Del casi medio millón de placas que componen el Archivo Casasola la gran mayoría son retratos, individual o de grupo, género que dominaron y al que imprimieron un sello personal indiscutible. Personajes ilustres y anónimos ciudadanos concentraron la atención de los fotógrafos, urdiendo la trama de rostros intensos que han venido a representar la sociedad del México posrevolucionario.

Características del Archivo

Es la devoción o dedicación histórica: podemos mencionar dos períodos claves:

El primero el Porfiriato que sería un período de paz y estabilidad; El segundo: La Revolución, guerra que sacudió al país por casi dos décadas, en la que murieron cerca de un millón de personas.

Técnicas de exposición

• 92 Fotografías de distintos formatos:
• 51 Fotografías (50,80 por 60,96 centímetros)
• 21 Fotografías (40,64 por 50,80 centímetros)
• 10 Fotografías (20,32 por 25,40 centímetros)
• 10 Fotografías (100 por 120 centímetros)

Cultura Popular

Las fotos del archivo aparecen en los libros de Historia de México que se publican, así como en los libros de texto gratuitos que se entregan a niños y jovenes de todo el pais, ilustrando principalmente la etapa revolucionaria del pais, por lo que la gente cree que este periodo es el unico que esta en el archivo. Pero en realidad Este acervo se compone de aproximadamente 400 mil imágenes, tiene fotos desde 1890 hasta 1980.

Devido al norbre del archivo la gente tambien a llegado a creer, que los hermanos casasola son los unicoas autores. El Archivo Casasola, no sólo es Agustín, Miguel y Víctor Casasola. Ellos son los que inician este archivo y toda esta idea de tener la primera agencia de fotoperiodismo moderna en el país (y además) ellos reúnen a más de 400 fotógrafos diferentes y cerca de 800 imágenes irmadas de Manuel Ramos y otros reconocidos fotógrafos, incluyendo a los descendientes de los Casasola. No es labor de un solo individuo como se pudiera pensar.^[3]

Cuidado y Mantenimiento

Desde 1976, el gobierno adquiere la colección Casasola a la familia año en que se funda la Fototeca Nacional del INAH. Entre sus funciones, precisamente se encuentra el resguardo, catalogación, conservación, digitalización y difusión de los acervos fotográficos de la nación. Además de coordinar el material del Sistema Nacional de Fototecas, que incluye la Fototeca Juan Dubernard del Centro INAH Morelos. Toda esta labor tiene un alto costo operativo para mantener los acervos en el correcto resguardo de temperatura e iluminación., En esta muestra itinerante, se exhiben 50 imágenes a partir de negativos originales. Esto permite lo que nos las exposiciones itinerantes, se tinen los negativos originales que seimprimen con papel contemporáneo a gran formato. Todo esto puede viajar a diferentes estados de la República. La técnica es plata y gelatina con impresiones hechas a mano.

La Fototeca Nacional recibe donaciones de material fotográfico por parte de particulares, pues no se tiene presupuesto para la adquisición de obra. Hay un Consejo Consultivo que hace un estudio de la colección propuesta, a partir de ahí se decide si el material reúne los requisitos de valor estético o de valor histórico para ser considerado.

Exhibición al público

El acervo se resguarda en el en Pachuca, Hidalgo, con las condiciones físicas y climáticas adecuadas. En el Museo de la Fotografia donde se exhiben las fotos mas representativas de este archivo, al visitante puede comprar una copia del la foto que mas le alla gustado. Cabe señalar que las fotos en exhibición son copias de las originales producidas por el mismo museo ya que, el material original se encuentra bajo resguardo en la sede de la Fototeca Nacional. El museo abre sus puertas al público de martes a domingo de 10:00 a 18:00 horas. La entrada es gratuita. No está permitido el uso de cámaras fotográficas ni de video. Dirección Archivo Casasola e Hidalgo s. núm.convento de San Francisco, Col Centro, CP 42050, Pachuca, Hidalgo. Teléfonos: 01 [phone] y 713 1977.

Devido a la importancia historica,social y cultural que mustra el archivo sobre el pueblo mexicano, las fotos han sido ocupadas para ilustrar inumerables libros. Ádemas de que el archivo puede ser visualizado en distintas paginas de internet.

Referencias

1. ↑ Historia y mito del Archivo Casasola
2. ↑ Las mentiras de lo evidente
3. ↑ Va el Archivo Casasola más allá de la Revolución

Enlaces Externos

• El Archivo Casasola
• “Mirada y Memoria” Los Archivos Fotográficos Casasola

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